Redakce

Veronika Boušová

souhrnná stránka redakce

Volby

Hodnocení (277)

Filtrování hodnocení:   
  

Seřadit dle: data přidání sestupně | názvu hry vzestupně | procenta hodnocení sestupně

(zadáno: 28.3.2016)
75%
(zadáno: 28.3.2016)
(zadáno: 28.3.2016)
75%
(zadáno: 28.3.2016)
(zadáno: 28.3.2016)
(zadáno: 28.3.2016)
75%
(zadáno: 28.3.2016)
65%
(zadáno: 28.3.2016)
75%
(zadáno: 28.3.2016)
75% - viz recenze
(zadáno: 9.3.2016)
H2O aspiruje na centrum současné ruské dramatiky. Další vydařená česká premiéra ruské hry je svěží monodrama se sociálním podtextem pro herečku a barovou židli, vystavěné z monologů a fiktivních dialogů, které typově přesná Elizaveta Shvachko předvádí v obdivuhodném tempu. Mimika, gesta a pohyb jsou detailně propracované ve vztahu k postavě i k nepřítomným subjektům. Jeviště je jí plné. Střídá výrazy drsné, zamilované či citově strádající puberťačky, která nevědomě zažívá přerod z dítěte v ženu, jako když se motýl s námahou klube z kukly - přičemž ten fascinující akt má tragický podtón.
(zadáno: 9.3.2016)
65%
(zadáno: 9.3.2016)
Nekonečná plejáda "černých labutí" - tedy nepředvídatelných jevů a událostí, které nečekaně mění kurz životní dráhy člověka či celé společnosti - krouží v jednotvárném rytmu stále dokola. Každý divák najde tu svou, tedy spíš celé hejno, některým naopak labuť unikne, protože vedle zcela jasných situací se tu ve zkratce a rychlém tempu střídají i situace, které vyžadují hlubší znalost kontextu. Tečka s pokusem v mikrovlnné troubě na závěr je ovšem výborná.
(zadáno: 12.12.2015)
75%
(zadáno: 12.12.2015)
(zadáno: 12.12.2015)
Viděno ve Strašnickém divadle. Řešení, kdy diváci obklopují scénu (která se navíc skládá z několika prostředí) a stávají se i její součástí, umocňuje prožitek např. ze scén bombardování, pochodu smrti, atd. Druhá polovina už takový potenciál nemá a některé snahy o vtip sílu výpovědi jen zbytečně shodí. Díky tomu, že scéna, režie a částečně i dramatizace jsou dílem jednoho tvůrce (M. Amslera), jde o velmi zdařilé převedení románu do divadelní podoby (včetně zjednodušení děje). Herecky výborně zvládnuté. Věkový posun hlavní postavy se Sáře Venclovské daří hrát poměrně dosti věrohodně.
(zadáno: 12.12.2015)
Viděno krátce po premiéře. Vše už bylo řečeno níže.
Inscenaci bohužel chybělo tempo a herecké dvojici Sokol-Finger se příliš nedařilo - jejich postavy postrádaly plasticitu, vulgaritami špikovaný text připomínal estrádní lidový humor. Nejlépe si vedl v. Šanda.
(zadáno: 30.8.2015)
Inscenace, která ani po sedmi letech neztrácí na síle.
(zadáno: 26.8.2015)
Handicapovaný Bohdan Bláhovec v roli duševně pokřiveného Marbota, který se očišťuje estetikou a pohledem na umělecká díla, a Jiří Štrébl jako Goethe, poeta a filozof podléhající nízkým pudům. To jsou dvě velké přednosti inscenace, která, ač z hlediska výtvarné koncepce zajímavá, zůstane nejspíš kusem pro užší okruh intelektuálů a milovníků umění.
(zadáno: 26.8.2015)
Osobitý výklad Švejka jako tragické oběti absurdního vojenského a politického systému začíná scénou ve stylu Osvobozeného divadla, postupně ubírá na stylizaci i komice, mění se v protest generace šedesátých let a končí současným pojetím obrazu válečné mizérie, v krvi a bahně. Jako by postava ladovského Švejka prošla dějinami a postupně na sebe nabalovala atmosféru té které doby. Švejk je mrtev, ať žije Švejk!
(zadáno: 26.8.2015)
65% Po autorské stránce k sobě aktovky výborně pasují, o něco hůře vychází herecké provedení v režijně náročnějším Protestu, což je ale zaviněno spíše chybou režiséra ve vedení herců, než hereckými nedostatky. Dynamičtější Rest, zakončený videorozhovory, je textově o něco prvoplánovější, o to lépe si s ním ale poradil režisér a konečně i Robert Jašków, který tu dostává více prostoru. Přestože inscenaci Havlovy aktovky chybí originální přístup, pokud nemáte přehnaná očekávání, celek určitě nezklame.