Studený Čumáček

záznam
Zábavná hříčka bez většího přesahu, základní požadavky však splňuje.

65%
záznam
Kdyby to nebyl Havel, byl by to Čechov. Divný a dlouhý Čechov. Drobátko samožerný, to kvůli mluveným vstupům. Trochu zloděj, to kvůli Wildovi, co přišel o naroubovaného Leara. A až vykácí višňový sad, postaví obchodní centrum. Bude tam řezník a tři restaurace, včetně thajské.
Bez Třísky téměř bez života.

záznam
Dělají džem. Z jablek. Mají jich prostě moc a pokud je nezpracují, zkazí se. Jane, Cassandra a máti. Na jednom stole se vrší sklenice, naděje i beznaděj.
V jistých okamžicích až nudné, zacyklené. Nejen depresivní opakování tvrzení, že neprovdaná žena je prakticky bezcenná bez nějakého vysvětlení těm, kteří se nezabývají historií a byli na toto představení vysláni češtinářem (sic!), je možná odežene od Austenové i od divadla, a zbytečně.
vyrovnaný výkon A. Veldové/Jane a M. Málkové/paní Austenová

65%
Chvílemi pocit, že vidím špičkové představení, chvílemi pocit, že by se po někom mělo hodit botou a pak vyčkat, zda bude vrácena. Tedy, co funguje skvěle: L. Veselý/Holan a B. Pavlíková/Holanová. Nádherný trojzpěv naživo (B. Pavlíková, A. Buršová, D. Barešová). D. Barešová/Kateřina, Jana velmi křehce zpodobnila dvě tak absolutně rozdílné dívky, A. Buršová pak svou raně socialistickou milostpaní obdařila neobyčejnou životností. Tohle ale přebije až nepříjemně přehnaná stylizace M. Hanuše/Werich, scéna, která asi měla být výstřední, ale způsobuje problémy, herci bez textu (a smyslu)...

on-line živě
65%
K Valentýnu dobrý. Ne příliš sladké, ne příliš hořké lehčí pitíčko, od kterého nechcete hlubokomyslnost a freudovskou psychologii. Vrtulníková matka, holka, co tak dlouho mluví o svobodě, až by si na krku vlastníma rukama utáhla obojek a kluk, co sice nic pořádně neumí (krom kytary) a nic pořádně nevidí, ale i s tím nic chce dělat svou dírku do světa. Herecky slušné, trochu dlouhé, ale dá se...

56%
záznam
Mi to nesedlo, asi...

65%
záznam
Bůh ohol královnu, bůh ohol královnu jejím holicím krémem...
Byť pravděpodobně tento kousek nebude patřit k veledílkům režiséra Špinara, jde o vinohradskou "lepší" inscenaci. Herecky i dramaturgicky. A že si, ó hrůzo, režisér dovolil použít právě rammsteinovské Du hast, no, pak stačí si jen text celé písně přeložit.
Skvělá scéna oddělení obou královen, Marie/D. Havlová-Veškrnová a Alžběty/L. Juřičková, od jejich doprovodu dveřmi uzavřenými alarmem, takže se octnou na stejné straně scény.
Ale pro pravověrné Vinohraďany to vážně moc není...

65%
záznam
Vlastně ne divadelní představení v pravém slova smyslu, jde spíš o divadelní dokument. Ačkoliv kvalita záznamu je horší, v žádném případě nejde o představení špatné, má dost silný příběh s absurdními momenty (zrůdný valčík pro vybalované kusy oblečení v Kanadě, žehrající sousedka, protože ti "její" Židé si dovolili se vrátit a chtít zpět své uschované věci). Škodí mu ale vyprávěcí forma, která příběh zplošťuje a bere mu víc, než by jinak bylo pro účely divadla nutné.

65%
záznam
Formálně vytříbená, ale chladná inscenace, která mi nepřináší mnoho přidané hodnoty. Buď mi romantismus nic neříká /a o tom dost pochybuji/ nebo je chyba jinde. Velmi slušná výprava Marka Cpina.

65%
záznam
Mírné, ale příjemné posuny významů, zajímavá scénografie a potěšující moderní vsuvky (ponižující on-line "aukce" Kordelie mezi Burgunďanem a králem Francie). Pěkné herecké výkony R. Madeja/šašek, R. Teprt/Kent, M. Hrubý/Glostr, L. Stach/Edgar. Jen ten Lear mi osobně nejde moc pod nos, nevím, jestli to byl režijní záměr, ale vypadá a chová se spíš jako vyšší úředník z magistrátu než jako král. Ruší to...

záznam
Divné, hodně. Nechápu propojení jinak skvělé scénografie a hry, smysl chování některých postav a jejich tanečky, skoky nebo jednání, které připomíná člověka bodnutého vosou. Což nic nemění na tom, že Klára Sedláčková-Oltová/Arkadinová byla naprosto skvělá jako polohysterický diblík, Pavel Neškudla/Treplev přiměřeně "sašol z uma", než se neoděn zastřelil a Petr Jeništa/Trigorin se ukázal být relativně úspěšným afektovaným "baličem" naivních nanynek, což na Čechova není vůbec špatné.

Pan Bucifal udělal řezníka, pan Viktor obloudil řeznici i slečnu s umělými květy a taneční mistr stále chodí do kuchyně volat pro krásné dámy...
Možná trochu moc imaginační a lehoučké představení, bohužel v prolínajících se postavách se mi mírně ztrácel příběh.

Tak trochu divadlo ne-divadlo a historický bulvárek.

65%
Zrádné. Pokud člověk neví, na co jde a jde prostě "na herce", může tuto hru považovat za konverzačku. A pak se zlobit, že se nebavil. Herecky zcela zvládnuto, Luboš Veselý maximálně uvěřitelný jako loser, Ilona Svobodová na padesátiletou slečnu rozhodně nevypadá a Daniela Kolářová je...maličko mnohoznačná. Asi by to chtělo i větší odpich, když už to konečně dospěje k nějaké katarzi, ale na rovinu...jak to tam nacpat?

Měla to být tradiční pravidelná schůze bohů. Zakolísali ale už u prezence a když díky zcela neobvyklé tuposti vypustili z Tartaru titány, museli vytasit dřevěné mečíky a jít...
Bože dobrý, to ale byla ptákovina. Asi záleží na pilném snižování hladiny vína při výkonu. Od premiéry drobátko olysalé, ale nelze mít stále posvícení.

65%
V podstatě stále ještě zábavná inscenace, když se nechce moc přemýšlet.

65%
Německá exprese, údajně. Western, zcela jistě. Třicetiletá válka, silná pochybnost. Drobná nepříčetnost, když postavy vylezou ze hry do orchestřiště, a dávají si spycha či kuřpauzu. Přestavba za chodu. Dobře, tak není to vždy úplně logické..
Máti rodu se po německu nedrásá, po drobných jevištních úkrocích pragmaticky přijme věci jak jsou, tedy po česku, sympatická to žena. Synáčky má, jen což, a dcerušku též. Nedrásá se, když je ztrácí. Jen pěje německy. Vůbec, hodně se tu pěje. Zábavné, současně divné. Hodně, hodně divné. Tak jako...německy divné.

65%
Seveřané deprese umí. Depresivní komedie ještě líp. Film mám nakoukaný. Funguje to, ale proč tak trochu...napůl?
1) scéna se mění příliš rychle, až filmovým střihem, nedokážu tak rychle přepnout
2) mnoho symbolů, které ne vždy dobře pochopím, nespím prostě s biblí pod polštářem

Funguje ale spojení J. Erftemeijera a R. Jaškówa, kromě toho, že dokážou odzpívat How deep is your love + náhle obrůst vlasy, jim uvěřím prakticky vše. Opět tradičně skvělý M. Hruška, tentokrát i M. Anděl, D. Punčochář...jo, a taky B. Pavlíková.

Do přestávky to bylo jako sledovat Othella v holandštině. Pak to začalo dávat mírně smysl, a pak víc. Na činohru možná trochu nepřehledné, asi si seženu text. To, co celou dobu samostatně vyhlíželo jako podivné prostocviky, se naštěstí ukázalo být velmi emocionálním párovým tancem. Nádherná Kateřina Marie Fialová, velmi flexibilní Zdeněk Piškula.

55%
Tak aby bylo jasno, tenhle kus není pro starý, což už teda drobně jsem. A nepokrývá celý Bakův příběh, to trošku zamrzelo. Ale dramaturgicky jde o správný krok, protože použití storytellingu není v naší divadelní končině zcela obvyklé a zde nejenže rafne za správný konec, ale trhne tak, že v hrsti zůstane i trocha srsti. Herecky je to trošku horší, ale není to holt Shakespeare, spíš psí zápas, kdo že je tu alfa. A že přitom maličko šilhá, co vy jako na to, a přímo nutí diváka pracovat s pouhou představou děje či rekvizity, to není chyba. V tomhle směru asi cajk, ale pro mě to fakt nebylo.

Tlak na modernu, který bohužel úplně neklapl, zachraňují svými výkony Pavla Beretová/Maryša a Vladimír Javorský/Lízal. Ve "svých" scénách výborná Martina Preisová. Pro celkový dojem to ale nestačí, matoucí je také používání symbolických postav, pocházejících ze středověku a obvykle zařazených ve zcela jiném kontextu. Pravděpodobně nejuřvanější Maryša poslední doby, a z Francka/ Matyáš Řezníček se také na Gluteus Maximus neposadím, což mi asi vadí víc...

65%
Tak nějak nevím, jestli to mám chápat jako řachandu (Natálie Řehořová plazící se v dlouhé róbě a s umělohmotným samopalem v něžných ručkách, s Natašou Bednářovou v závěsu, by k tomu mohla velmi nabádat), nebo jako politicko-ekologické poselství hlásané na střídačku Marií Štípkovou a akčnější Annou Stropnickou, které bohužel nedává mnoho smyslu. A když konec ještě vypadá, jak kdyby vypadl z propagačních videí nejmenovaného agro holdingu, tak už se mi ani moc smát nechtělo...

57%
Nechalo se den uležet. A názor se příliš nezměnil. Ačkoli jde o nadprůměrný autorský text, herecké výkony jsou na Švanďák až neobvykle rozkolísané. Vysokou úroveň si drží Bohdana Pavlíková a Andrea Buršová, Anežku Šťastnou zatím uložím ke sledování, prostě uvidíme. Miroslav Hanuš zaperlil, jeho výkon na poli stepu a provozování hudby byl na činoherce až obdivuhodný, a jistá dryáčnickost v jeho projevu nebyla na škodu. Robert Jašków naopak poněkud zklamal, jeho hotelový recepční z "Palachova týdne" 1989 modelovaný jako směs omrzelosti a přihlouplého pokusu o lstivost nepřesvědčil. Škoda, rozběh byl pěkný, ale do konce nevydržel...

Zřejmě velká škoda, že text znám z rozhlasového zpracování (1985). Nutná součást práce herce mluveného slova se v reálu jeví jako přehrávání, v několika okamžicích až nepříjemného (postava "suché lípy" - zatrpklé učitelky hudby, Dana Černá). A ještě...možná trochu divadelně zaprášeno, trocha čerstvého větříku by neškodila.
Popravdě, byl to objevný výlet do jiného divadelního prostoru víc, než cokoli jiného, a tento cíl byl v podstatě splněn.

56%
Možná příliš vysoké očekávání. Ono je to totiž tak trochu jako telenovela. A já asi chci víc...víc všeho. Ačkoliv, to nádherné pozvolné opadávání přiblble zamilovaného úsměvu P. Baťka/Darcy, když si uvědomí, že s budoucí ženuškou Elisabeth/M. Borová bude muset přijmout do rodiny i její nesnesitelnou matinku s platíčkem růžových pilulí/L. Juřičková, flegmoušského tatíčka/D. Prachař a pár dalších problematických osob...